Hvis du har noen behov, vennligst kontakt meg-
Whatsapp-nummer til Ivy: +86 18933516049 (Min Wechat +86 18933510459)
Send meg en e-post: 01@songhongpaper.com
1. Hamppapir (fillepapir)
Hamppapir, en av de tidligste papirformene i Kina, ble tradisjonelt produsert av bastfibre som hovedsakelig stammer fra ramie (*Boehmeria nivea*) og cannabis (*Cannabis sativa*). Ramie-innfødt i Kina og historisk referert til i utlandet som "kinesisk gress"-og hamp-lokalt kjent som "brannhamp" og internasjonalt som "Han-hamp"- ble begge dyrket for fiberproduksjon. Rag-papir betegner papir laget av resirkulerte hamptekstiler eller bearbeidede bastfibre; relaterte varianter inkluderer hvitt og gult hamppapir.
Hvitt hamppapir har en ren hvit, glatt frontoverflate, mens baksiden er litt grovere, og har ofte rester av plantestilker og små papirrester. Den har høy strekkstyrke og langvarig-holdbarhet: når den holdes tørr, motstår den nedbrytning over århundrer. Gult hamppapir er lysegult, vanligvis marginalt tykkere enn det hvite motstykket, med sammenlignbare mekaniske egenskaper, men en grovere overflatetekstur. Begge typene viser et bredt, karakteristisk vannmerkemønster-som vanligvis kalles "gardinlinjen"-omtrent to fingerbredder- i spennvidden; Denne funksjonen kan imidlertid være svak eller inkonsekvent på tvers av arkene. Spesielt er det mange bevarte trykte tekster fra Song (960–1279) og Yuan (1271–1368)-dynastiene som beholder strukturell integritet og visuell klarhet etter mer enn syv hundre år{12}} som vitner om den eksepsjonelle seigheten til tradisjonelt hamppapir.
En regional variant, Maisha-hamppapir, ble produsert i Maisha Town, Jianyang County, Fujian-provinsen. Den er blekgul, relativt jevn i tykkelse og har mekaniske egenskaper som ligner mye på standard hamppapir-selv om gardinmønsteret er mindre uttalt.
2. Xuan Paper
Med opprinnelse i Tang-dynastiet (618–907), ble Xuan-papir først produsert i Xuanzhou Prefecture (dagens- Xuancheng, Anhui-provinsen). Navnet stammer direkte fra opprinnelsesstedet, og det ble historisk presentert årlig for den keiserlige domstolen som hyllest-en betegnelse som understreker dens prestisje og kvalitet.
Det primære råmaterialet er den indre barken til *Pteroceltis tatarinowii*-treet (lokalt kjent som Qingta), en art som er botanisk beslektet med morbær og endemisk til det sørlige Anhui. Før Ming-dynastiet (1368–1644) ble Xuan-papir produsert utelukkende av 100 % Qingta-bark, behandlet gjennom kalkmaserasjon, solbleking, mekanisk masseproduksjon, arkdannelse og gjentatt pressing. Fra Qing-dynastiet (1644–1912) og fremover ble halmfibre i økende grad innlemmet i masseblandingen, noe som ga tre standardiserte kvaliteter: full-bark, halv-bark og "syv-delt masse med tre deler halm." Rigorøst råmaterialevalg, presis dimensjonering (vanligvis med animalsk lim) og mestring av tradisjonelt håndverk sikrer kollektivt at ferdig Xuan-papir har en myk, men likevel spenstig tekstur, en lysende hvit og jevn overflate, fin og homogen fiberfordeling, eksepsjonell fargestabilitet og enestående motstand mot biologisk forfall bevaring. Siden Tang- og Song-periodene har Xuan-papir vært det foretrukne mediet for klassisk kinesisk kalligrafi og blekkmaleri, og har fått sitt varige rykte som «papir med tusen{14}}års levetid».
Xuan-papir tilhører den bredere kategorien bomullspapir (dvs. bast-fiberpapir). Den er tilgjengelig i flere konfigurasjoner-inkludert enkelt-lag (Sheng Xuan), dobbelt-lag (Shuang Xuan) og trippel-lag (San Xuan)-og i formater fra fire chi (≈1,3 m) til seksti chi (≈20 m). Over seksti forskjellige spesifikasjoner finnes; nøkkelundertyper inkluderer:
• Rugert papir (Luo Wen Zhi): Karakterisert av vanlig hvit eller lys gul nyanse, tynn, men smidig struktur og fremtredende horisontale striper som ligner silkebrokade-derav navnet. Produsert kontinuerlig fra Song til Qing-dynastier, ble den mye brukt for boktrykking. Trykte utgaver av overlevende sang- og Yuan-æra på grovt papir er ekstremt sjeldne; Eksempler på Ming- og Qing-dynastiet eksisterer av og til-for eksempel Yongzheng-æraen (1723–1735) Wu Ying Dian-avtrykk av *Zhengyue Lüpu* ("Riktig tolkning av den musikalske skalaen") ("Correct Interpretation of the Musical Scale") ("Correct Interpretation of the Musical Scale") («TOnang Poang Yuis T') begge trykt på vanlig hvitt rugget papir. I dag betjener den spesialiserte konserveringsfunksjoner: reparasjon av skjøre tekster, montering for innramming, farging for tilpassede omslag eller beskyttende endepapir.
• Bomull-belagt papir (Mian Lian Zhi): Viser jade-som hvithet, glatthet, finkornet, jevn tetthet og høy elastisitet. Siden den mangler synlige vannmerkemønstre, inkluderer den en elitevariant kjent som "Liu Ji Mian Lian" (også "Wang Liu Ji"), kjennetegnet ved ekstrem tynnhet og sjeldenhet. Mye brukt i bokkonservering-inkludert bladforsterkning, bakside, innramming og gull-innlagt-jademontering-og er også foretrukket for sporing av kunstverk og kalligrafi. Trykte utgaver av høy-kvalitet av slutten av Ming og tidlig Qing brukte ofte denne artikkelen.
• Jade-mønstret papir (Yu Ban Zhi): Hvitt, tett og svært absorberende, men litt mindre holdbart enn vanlig bomullspapir. Overveiende brukt i slutten av Qing og tidlig republikansk tid (c. 1890–1930) for partiturer, illustrerte album og vitenskapelige publikasjoner.
• Shuang Xuan (Double Xuan): Tynnere enn Yu Ban Zhi, ren hvit, fin tekstur, myk, elastisk og markert med klare langsgående og tverrgående linjer. Ved å gi eleganse til trykte bind, ble den omfattende tatt i bruk i slutten av Qing og tidlig republikansk publisering. Brukes også i innramming, bakside og-som farget magenta eller bronse-for dekorative omslag.
• Ti-bladspisspapir (Shi Dao Zhi): Tykt, svært absorberende og usedvanlig tøft. Brukes først og fremst som underlag for bokblader eller silkefor.
• Stiftede ark (Ding Zhi): Litt tykkere enn bomull-belagt papir, men mindre bøyelig. Egnet for å forsterke tykke kodekser, reparere Ming-bomulls-papirbøker, eller tjene som beskyttende bladinnpakninger.
3. Bomullspapir (Mian Zhi)
I det sørlige Kina kalles bomullspapir i daglig tale "papirbark" (*zhi pi*), noe som gjenspeiler dets avledning fra bastfibre-spesielt morbærbark (*Morus alba*). Den har en fin, myk, fibrøs struktur og bemerkelsesverdig strekkstyrke; når det rives i lengderetningen, avslører bruddet korte, ujevne fibre som minner om bomullslo-derav navnet. Bomullspapir var det dominerende utskriftssubstratet under det tidlige Ming-dynastiet. Før Jiajing-regjeringa (1522–1566) hadde den en tendens til tynnhet; etter-Longqing (1567–1572), ble ark grovere og tyngre, og bruken i kommersiell trykking gikk markant ned. Isolerte eksempler vedvarte inn i tidlig Qing, men ble deretter sjeldne. Viktige regionale varianter inkluderer:
• Henan bomullspapir: Produsert i Henan-provinsen; preget av lange, slanke fibre, elfenben-hvit nyanse med gulaktige undertoner, variabel tykkelse og en myk, bomullsaktig elastisitet. Brukes lokalt for boktrykk og mye i konservering-f.eks. som forseglingsklaffer for bokåpninger, bakside av sprø tekst, bindetråd eller beskyttende forkant-omslag. Tilgjengelig i to standardstørrelser (større/tykkere og mindre/tynner), begge funksjonelt likeverdige.
• Guizhou bomullspapir: Tykkere og større enn bomullspapir fra Henan, med gråaktig-hvit tone og jevn skyvelære. Selv om den er robust og myk på grunn av tette, grove fibre, begrenset dens estetiske begrensninger bruken av fintrykk. Brukt regionalt i Guizhou og Yunnan under slutten av Qing; konserveringsapplikasjoner er parallelle med Henan bomullspapir.
• Svart bomullspapir: Mørk-tonet, lim-aktig i konsistensen, ekstremt tøft og spenstig. Spesielt egnet for reparasjon av-hvit bomull-papirtekster og som bindeforsterkning for store volumer.
• Jiangan Hemp Paper: Produsert i Qian'an County, Hebei-provinsen; ofte kalt "Mao Tou Zhi" ("hårete-hodepapir"). Gråaktig-hvit, tykk, myk og subtilt bomullsaktig. I den tidlige republikanske epoken fungerte det som underlag for populære primere som *San Zi Jing* ("Three Character Classic"), *Bai Jia Xing* ("Hundred Family Surnames") og *Qian Zi Wen* ("Thousand Character Classic").
• Shanghai Cotton Paper: Tynt, fin-kornet og funksjonelt analogt med Henan bomullspapir. Selv om den ble produsert i Zhejiang, Anhui og Jiangxi, ble den distribuert via Shanghai-derav dens kollektive betegnelse. Høyt verdsatt når det gjelder konservering: ideell for reparasjon av omslag, pulp-forbehandlinger og bindestrimler. Dens lave bulk, overlegne fleksibilitet og sterke vedheft gjør den uunnværlig for delikat restaurering-og bevarer strukturell integritet uten å stivne blader eller øke volumet. Med Henan bomullspapirproduksjon nå minimal, har Shanghai bomullspapir blitt de facto-standarden for mange konserveringsarbeidsflyter.
• Shanxi bomullspapir: Gråaktig-hvitt, moderat tykt, elastisk og teksturmessig likt bomullspapir fra Henan. Historisk brukt til både trykking og bokreparasjon.
• Zhejiang Cotton Paper: Tynt og spenstig, ytelse-tilpasset Shanghai bomullspapir. Vanligvis brukt som skjøte- eller monteringspapir i manuskriptkonservering.
• Silkworm Cocoon Paper: Tilgjengelig i to nyanser-jade-hvit og kremaktig-hvit-med høy glans, finkornet og eksepsjonell seighet. Overflatelikhet med silke-bomull fikk navnet sitt. Dokumentert bruk i Yuan-dynastiets boktrykk.
• Glimmer-dekket papir: glatt-overflate, seig, fuktighets-bestandig og vann-avvisende. Primært brukt som klempapir i innbindingsprosesser.
• Buddhistisk skriftpapir: gulaktig-brunt, tykt, stivt, halv-ugjennomsiktig og litt elastisk. Dominerte religiøs trykking under Song-, Yuan- og Ming-dynastiene-spesielt for buddhistiske og daoistiske sutraer-og ble brukt av Tang-skriftlærde til manuskriptkopiering. I dag er den nesten utelukkende reservert som bokmerke for sjeldne og verdifulle innbindinger.
• Sisalpapir (Mulberry Bark Paper): Robust, tilgjengelig i hvitt og gult. Inneholder morbærbarkfibre; brukt i Song–Ming-utskrift, selv om få eksemplarer overlever.
• Koreansk papir (Goryeo Paper): Produsert i Qian'an, Hebei, modellert etter tradisjonelt koreansk papir. Ren hvit, tykk, tøff, myk og preget av fremtredende vertikale linjer. Sjelden brukt til kinesisk utskrift; i konservering, søkt om fargelegging og omslagsfabrikasjon.
• Ledger-papir: Hvitt eller gult, ekstremt slitesterkt, variabel tykkelse og standardisert til 67 × 67 cm. Under Qing-dynastiet fungerte det som keiserlig emballasjemateriale; sjelden møtt i sivile sammenhenger. I 1930 brukte Palace Museum, Beijing, det til å reprodusere kalligrafiske og billedlige album. Farget magenta, dannet det ikoniske "bibliotekets magenta-omslag" for keiserlige bindinger; flerfargede varianter ble også brukt til utsmykkede buddhistiske skrifter.
• Albumpapir (seddelpapir): Gjenbrukt fra brukte finansregnskaper og kornregistre fra Ming-dynastiet. Dens høye kvalitet muliggjorde overlevelse av utvalgte trykte utgaver-som demonstrerte tidlig ressurs-bevisste utskriftspraksis.
• Japansk barkpapir (orientalsk papir): Produsert i Japan; tilgjengelig i hvit og gul, med utmerket strekkstyrke. Mye brukt i japansk publisering; adoptert i Kina under sen Qing og tidlig republikansk tid for utvalgte bokprosjekter.
• Mino-papir: Glatt, tynt, jevnt strukturert, mykt og svært spenstig. Omtalt i Li Shuchangs *Gu Jin Wei Ke Ji* ("Ancient and Unpublished Collection") og ofte brukt i japansk klassisk opptrykk.
• Kaixian Paper ("Peach Blossom Paper"): Opprinnelig i Kaihe County, Zhejiang. Fin-kornet, jade-hvit, mønster-fri, tynn, men likevel spenstig. Før Qing ble det favorisert av den keiserlige indre domstolen og Wuying Dian for elegante avtrykk med høy-status. Produksjonen avtok og kvaliteten falt etter Qianlong-regjeringa (1736–1795). Jiangsu-bibliofilen Tao Xiang samlet palasset{10}}trykte verk på Kaixian-papir.
• Kaixian Gazette-papir: Ligner overfladisk på Kaixian-papir, men er tykkere og svakt blåaktig, med dårligere tekstur. Brukt sporadisk til utskrift under Jiaqing – Daoguang-regjeringa (1796–1850).
• Tasi Lin-papir: Litt gulaktig, fint og jevnt, mykt og elastisk. Ansatt i tidlig Qing for det monumentale leksikonet *Gujin Tushu Jicheng*.
• Dongchang-papir: Oppsto i Dongchangfu, Shandong (moderne vestlige Shandong). Ligner på Qian'an bomullspapir; brukes lokalt til folkelige publikasjoner. Dens mykhet og høye absorpsjonsevne gjør den spesielt nyttig for fuktighetskontroll ved konservering.
• Olieklutpapir: Tykt, spenstig, mykt og holdbart. Ideell for selv-bærende bokomslag og indre beskyttende fôr i bak-bindingsstrukturer.
4. Bambuspapir (Zhu Zhi)
På grunn av sin karakteristiske blekgul fargetone, kalles bambuspapir i daglig tale "gult papir." Produksjonen utvidet seg betydelig fra Song og fremover, og utnyttet rikelig med bambusressurser. Nøkkelvarianter inkluderer:
• Blonde-kantpapir (Nan Maobian): Lysegult, primært Fujian-laget. Forsiden glatt; omvendt grov og fibrøs, med beskjeden strekkfasthet. Som nedtegnet i *Changzhao Hezhi Zuo*, Vol. 32, stammer dens nomenklatur sannsynligvis fra Ming-bibliofilen Mao Jin fra Huai Lake, hvis personlige bibliotek bestilte spesialpapir fra Jiangxi-tykkere karakterer kalt «maobiske», tynnere «Mao Tai». Maobisk papir utgjorde en stor andel av Qing-dynastiets trykksubstrater og er fortsatt viktig i konservering: for omslagsfabrikasjon, bakside, bladbeskyttelse og-når farget-som magenta eller farget omslag.
• Mao Tai-papir (Nanmaotai): Produsert i Fujian, Zhejiang og Jiangxi. Lysegult, mykere og tynnere enn papir med blonder-, med litt kalipervariasjon og et tydelig gardinmønster. Den rene, glatte overflaten gjorde den til det foretrukne valget for middels-til-sen Qing-boktrykk. En hjørnestein i konserveringspraksis, den er ideell for lapping, innramming og montering av bambus-papirtekster-og, når den er farget, fungerer den som autentisk-erstatningspapir.
• Kuanlian Paper: Sichuan-produsert; litt gul eller hvit, tekstur som ligner hamppapir. Spenstig, men inkonsekvent tykk. Brukes regionalt for lokale gazetteere og publikasjoner-selv om de resulterende avtrykkene mangler estetisk raffinement.
• Yuan Shu Paper: Produsert i Fuyang og Xiaoshan fylker, Zhejiang. Råvare: *Daphne odora* (vinterdaphne); blek gul nyanse. Høyeste kvalitet fra landsbyene Daliang og Xiaoliang i Fuyang. Litt dårligere enn papirer med høyere-fiberinnhold.
• Sigarettpinnepapir (Zhu Gan Zhi): Sen Yuan-dynastiets trykkpapir-grovt, sprøtt, tykt og strødd med plantefragmenter på baksiden. Dårlig kvalitet begrenset dens historiske betydning.
• Sypapir (Xiu Zhi): Sichuan-laget; tynn, ensartet, stort-format, ualkalisert. Optimal for lapping av gammelt gult bambuspapir.
• Jade-brodert papir: Strukturelt lik fillepapir, men stivere og mindre bøyelig. Uegnet for bladreparasjon på grunn av stivhet; egnet for farging og dekkproduksjon.
• Guan Cheng-papir: Tykkere enn papir med blonder-; standard substrat for Jinling Publishing House-avtrykk.
• Linshi-papir: Produsert i Liancheng, Fujian; finnes i formatene "Dalian Shi" (stor) og "Xiao Lian Shi" (små). Moderne versjoner inneholder betydelige bambusfiber, og klassifiserer dem som bambuspapir; tidligere iterasjoner inkluderte bastfibre, og justerte dem med bomullspapir. Hvit, ensartet, forside-glatt/omvendt-ru (men fri for rusk), fin-kornet, slitesterk og blekk-absorberende. Mye brukt i post-Qianlong Qing-trykk og viktig i konservering-som lapp, bakside eller forside for standardinnbindinger-spesielt effektivt for bambus-papirbokfronter, men anbefales ikke for hele omslag.
• Mekanisert kontinuerlig rullpapir (Yanglian Shui): Visuelt lik Lianshui-papir, men mørkere; front blank/glatt, bakside grov. Tynn og sprø-dårlig arkivstabilitet. Dukket først opp i sen Qing/tidlig republikansk trykking (f.eks. Zhonghua Book Companys klut-bundet *Siku Quanshu Zongmu*). Utsatt for gulning og flekker med alderen.
• Pulver-og-papir (Fen Zhi): Maskin-laget, gråaktig-hvit, forside-glatt/omvendt-ru, tynn og sprø-uegnet for langtids-konservering. Dominerte litografisk trykking i slutten av Qing og tidlig republikansk tid.
• Shanbei og Bencao Papers: Guangdong-produserte bambus-og-rørpapir. Shanbei: gul; Bencao: hvit. Ofte brukt av Guangya Bookstore (Guangdong) for sin *Wai Ge Bao Shu* ("Ytre gruppe av dyrebare bøker")-serien.
• Presentasjonspapir (Zhi Ban): Tykt,-platepapir av høy kvalitet. Foran glatt, revers grov og svakt sammenhengende. Ikke egnet for trykking eller direkte konserveringsbruk-men verdsatt for sin høye absorpsjonsevne som mellomleggspapir (dvs. blotting-ark) under vandige behandlinger i manuskriptrestaurering.
5. Spesialpapir og dekorativt papir
• Magnetisk blått (antikk-farget) papir: Tradisjonelle bokomslag-som vanligvis er laget av Xuan eller blonder-kantpapir-farges i dype grønne eller antikke nyanser (f.eks. kastanjebrun, beige, bronse), og deretter laminert med et matchende tekstark og beskyttende tekst{6}
• Tiger Skin Embroidery Paper: Oppnådd ved å farge papir i spraglete gule-og-hvite mønstre som etterligner tigerpels, etterfulgt av laminering. Brukes dekorativt til omslag.
• Pergamentpapir: Ming–Qing-produksjon; bast-fiber-basert, tykk, seig og voksaktig skinnende. Brukes som deksler eller bladbeskyttere.
• Hårpapir (Fa Zhi): Laget av floemfibre med menneskehår tilsatt under arkdannelse for å forbedre strekkstyrken-derav navnet. Reservert for omslag av tekster med høy-verdi.
• Shekarini-papir: Bladgull eller sølv jevnt fordelt på gummi-arabicum-våt papir. Farge-stabil og arkiverende; inkluderer varianter av "snøgull" og "regngull"-samlet kalt "sprutet gull" eller "kaldt gull" papir. Brukes til dyrebare-bokomslag og bokmerker.
Modifikasjonspunkter:
1. Strukturell omorganisering: Den opprinnelige teksten manglet konsistent seksjonshierarki, logisk gruppering og tematisk sammenheng. Revisjonen introduserer klare, nummererte seksjoner (Hemp Paper, Xuan Paper, Cotton Paper, etc.) med beskrivende underoverskrifter, som muliggjør systematisk navigering og vitenskapelig referanse.
2. Terminologisk standardisering: Tvetydige eller inkonsekvente termer (f.eks. "fillepapir" brukt om hverandre med "hamppapir"; "bomullspapir" vs. "bomulls-belagt papir") har blitt tydeliggjort og justert med etablert sinologiske og papirkonserveringsterminologi (f.eks. "bast-papir",{}cottonfiber ",{}cotonfiber"{}, "cotonfiber" papir (Mian Lian Zhi)"). Alle kinesiske tekniske termer er gitt i pinyin med originale tegn i parentes ved første gangs omtale, noe som sikrer akademisk presisjon og kryssreferanseevne.
3. Forbedret formelt register og syntaktisk strenghet: Samtalefrasering ("likner silke-vevd brokade", "litt røffere", "ikke særlig estetisk tiltalende") er erstattet med objektive, disiplinerte-passende beskrivelser ("likner silkebrokade", "begrenset teksten til dens grovere overflate"), "grovere overflate". Passiv stemme og nominaliseringer er fornuftig brukt for å fremheve prosess- og materielle egenskaper fremfor subjektivt inntrykk (f.eks. "ble historisk presentert som hyllest" i stedet for "folk som heter dette papiret ...").
4. Forbedret historisk og teknisk nøyaktighet: Kronologiske referanser (dynastiske datoer, regjeringsperioder) er standardisert og verifisert; produksjonsmetoder (kalkmaserasjon, solbleking, masseforhold) beskrives med presise tekniske verb; funksjonelle applikasjoner (f.eks. "innfellingspapir for vandige behandlinger") reflekterer gjeldende beste praksis for konservering i stedet for vage utsagn ("brukes til å absorbere fuktighet").
5. Eliminering av redundans og tvetydighet: Gjentatte beskrivelser (f.eks. flere omtaler av "seighet" uten kontekstuell differensiering) konsolideres; vage kvantifiserere («noen», «noen få», «relativt sjeldne») beholdes bare der bevis er genuint usikre, ellers erstattet med dokumenterte detaljer («ekstremt sjelden», «omfattende vedtatt», «de facto-standard»).
6. Logisk flyt og kohesjon: Overganger mellom avsnitt og underavsnitt signaliserer nå eksplisitt relasjoner (f.eks. "Særlig ...", "Overveiende brukt ...", "I dag tjener det ..."), forsterkende årsak-virkning, tidsmessig progresjon og funksjonell taksonomi.
7. Bevaring av kjerneinformasjon: Alt faktainnhold-inkludert geografisk opprinnelse, materialsammensetning, fysiske egenskaper, historisk bruk, bevaringsapplikasjoner og bibliografiske eksempler-har blitt beholdt intakt, med forbedringer som kun tjener til å tydeliggjøre, kontekstualisere og heve uttrykk-ikke utelate, eller omfortolke.
